Основное движение у станка: Скольжение стопой по полу (ваttеments tеndus)
Программное упражнение «скольжение стопой по полу» изучается с первого года обучения. Открывание ноги исполняется по всем правилам классического танца, однако в народно-сценическом танце существует пять разновидностей скольжения стопой по полу, которые имеют специфические особенности: работа сокращённой стопой, удары опорным каблуком по полу, приседания, повороты ноги в закрытое положение.
«Скольжение стопой по полу» вырабатывает: силу и натяжение ног, подвижность и эластичность трёх суставов, точное направление ноги, координацию, танцевальность.
В младших классах движение исполняется: в русском, белорусском, польском, венгерском характерах.
В старших курсах, практически в любом характере. «Скольжение стопой по полу» имеет несколько разновидностей.
На первом году обучения изучаются:
- с переводом стопы с носка на ребро каблука работающей ноги;
- с переводом стопы с носка на ребро каблука работающей ноги с одновременным приседанием на опорной ноге.
На втором году обучения изучаются:
- скольжение стопой по полу с работой опорной ноги (удар каблуком);
- скольжение ногой по полу с поворотом ноги в закрытое положение;
- скольжение ногой по полу с поворотом ноги в закрытое положение с одновременным приседанием на опорной ноге.
Скольжение стопой по полу с переводом стопы с носка
на ребро каблука работающей ноги
«Скольжение стопой по полу» с переводом стопы с носка на ребро каблука работающей ноги включает в себя четыре элемента движения: открывание работающей ноги - сокращение стопы - натяжение стопы - закрывание ноги в исходное положение.
Музыкальные размеры: 2/4, 3/4.
Движение исполняется: вперёд, в сторону, назад.
Вначале изучения каждый элемент упражнения занимает 1 музыкальную четверть. Таким образом, – первоначальная раскладка движения занимает 2 такта, при музыкальном размере 2/4, 3/4.
По мере освоения, каждый элемент упражнения исполняется на восьмые доли в размеренном, не быстром музыкальном темпе. Таким образом, – конечная раскладка движения занимает 1 такт.
Исходное положение V открытая позиция, правая нога впереди.
Левая рука лежит на станке, правая рука в подготовительном положении. Голова повёрнута от станка. Корпус подтянут.
Музыкальный размер 2/4.
Вступление 4 такта.
1, 2 такт вступления: стоим в исходном положении
Затакт 3 такта вступления – и – правая рука, через I позицию (взгляд на кисть), не задерживаясь, на счёт
– раз – открывается в 1 положение или во 2 позицию (взгляд открытый)
– два и – сохраняя положение, выдерживаем паузу
– раз – сопровождая взглядом и сохраняя неподвижность локтя, закрываем руку в 4 позицию (голова поднимается, взгляд открытый)
– два и – сохраняя положение, выдерживаем паузу (взгляд открытый)
– раз – рабочая нога, скользя по полу, активно открывается вперёд;
– и – положение сохраняется (пауза)
– два – работающая стопа, резко сокращаясь, жимно опускается на ребро каблука (вдаль, в точку носка)
– и – положение сохраняется (пауза)
– раз – работающая стопа активно вытягивается на носок
– и – пауза
– два и – закрывается ногу в V позицию (исходное положение).
Методические требования к движению:
- следить за чистотой исполнения всех элементов, включая работу рук;
- сохранять выворотность и натяжение ног;
- сохранять 4 позицию руки и локоть неподвижным;
- музыкальность исполнения.
Характерные ошибки:
- теряют выворотность и натянутость ног;
- оседают на опорную ногу;
- при переводе стопы с носка на ребро каблука отрывают работающую ногу от пола, а не исполняют жимного перевода в длину;
- нет точного направления работающей ноги.
Скольжение стопой по полу
с переводом с носка на ребро каблука и одновременным приседанием на опорной ноге
Методика исполнения этого вида, такая же, как в предыдущем описании, но, во время перевода стопы с носка на ребро каблука, опорная нога исполняет приседание, а при переводе стопы с ребра каблука на носок, опорная нога вытягивается в колене.
Методические требования такие же, как в предыдущем описании, но необходимо следить чтобы:
Работа корпуса: во время перевода стопы на ребро каблука, корпус может наклоняться от ноги или к ноге на 45º.
Скольжение стопой по полу с работой опорной ноги
(удар каблуком)
Начальная раскладка движения 1 такт, при музыкальном размере 2/4, 3/4.
Конечная раскладка движения 1 четверть в спокойном темпе.
Исходное положение V открытая позиция, правая нога впереди.
Левая рука лежит на станке, правая рука в подготовительном положении. Голова повёрнута от станка. Корпус подтянут.
Музыкальный размер 2/4.
Вступление 2 такта.
1 такт вступления: стоим в исходном положении
Затакт 2 такта вступления – и – правая рука, через I позицию (взгляд на кисть), не задерживаясь, на счёт:
– раз – открывается в 1 положение или во 2 позицию (взгляд открытый)
– и – пауза
– два сопровождая взглядом и сохраняя неподвижность локтя, закрываем руку в 4 позицию (голова поднимается, взгляд открытый)
– и – опорная пятка отрывается от пола на средние полупальцы, корпус ещё больше подтягивается вверх
– раз – работающая нога, скользя по полу по правилам исполнения классического «ваttеment tеndu», активно открывается вперёд, одновременно опорная пятка с ударом опускается на пол
– и – сохраняя положение, выдерживаем паузу
– два – работающая нога закрывается в V позицию, одновременно опорная пятка отрывается от пола на средние полупальцы
– и – положение сохраняется (пауза).
Учитывая сложную координацию движения, вначале изучения рекомендуется сохранять статичное положение руки в 4 позиции. По мере освоения, движение изучается в координации с рукой, которая может открываться во 2 позицию, или в 1 положение.
Изначально хотелось бы отметить, что при исполнении «скольжения стопой по полу» должны сохраняться все те требования, которые предъявляются к исполнению ваttеments tеndus классического танца, в плане натяжения, выворотности, точности направления ноги, и т.д.
Примечание. При ударе каблуком опорной ноги, ноги должны быть хорошо подтянуты наверх и удерживаться крепкой спиной, при этом, колено опорной ноги не должно полностью выключаться (особенно, если ноги имеют иксовое анатомическое строение).
Методические требования к движению:
- следить за чистотой исполнения всех элементов;
- сохранять выворотность и натяжение ног;
- не пружинить на опорной ноге;
исполнять крепкий удар каблуком;
- держать крепкую, подтянутую спину и опорную ногу;
- сохранять 4 позицию руки;
- музыкальное исполнение.
Характерные ошибки:
- теряют выворотность и натянутость ног;
- не сохраняют уровень головы (пружинят);
- оседают на опорную ногу;
- уходят с опорной ноги за работающей ногой;
- распускают спину;
- небрежная 4 позиция руки;
- нет точного направления работающей ноги.
Скольжение стопой по полу с поворотом ноги
в закрытое положение
Начальная раскладка движения 4 такта, при музыкальном размере 2/4, 3/4.
Конечная раскладка движения – 1 такт с затактовым началом в спокойном темпе.
Представим описание движения на два такта.
Исходное положение V открытая позиция, правая нога впереди.
Левая рука лежит на станке, правая рука в подготовительном положении. Голова повёрнута от станка. Корпус подтянут.
Музыкальный размер 2/4.
1 такт вступления: стоим в исходном положении
Затакт 2 такта вступления – и – правая рука, через I позицию (взгляд на кисть), не задерживаясь, на счёт
– раз – открывается в 1 положение или 2 позицию (взгляд открытый)
– и – положение сохраняется (пауза)
– два сопровождая взглядом и сохраняя неподвижность локтя, закрываем руку в 4 позицию (голова поднимается, взгляд открытый)
– и – положение сохраняется (пауза)
– раз и – правая нога, не отрываясь от пола, всей стопой поворачивается в «закрытое» положение к станку, в V прямую позицию
Голова поворачивается к станку, подбородок слегка припущен книзу. «Квадрат» бёдер и плеч (корпус) остаётся неизменным
– два и – работающая нога скользит по полу в сторону II позиции и приводится на полупальцы, колено вытянуто сохраняет положение, выдерживаем паузу.
Центр тяжести остаётся на опорной ноге. Взгляд сопровождает работающую стопу, как-бы заглядывая на каблук. Корпус наклоняется в сторону, не мене чем на 35º
– раз и – работающая нога, сохраняя вытянутое колено, скользит по полу в прямом положении, по этой же траектории до V прямой позиции
– два и – не отрывая от пола ребро каблука, носком работающей ноги по воздуху описывается дуга, и носок опускается в исходную V открытую позицию. Взгляд работает в прямой координации, то есть сопровождает работающую ногу. По мере освоения, движение исполняется на 1 такт с затактовым началом, то есть поворот стопы в закрытое положение исполняется на «затакт».
Учитывая сложную координацию движения, рекомендуется изучать упражнение, сохраняя статичное положение руки в 4 позиции (это даёт ощущение неподвижности тазобедренного сустава).
Скольжение стопой по полу в сторону,
с поворотом ноги в закрытое положение
и одновременным приседанием на опорной ноге
Методическая и музыкальная раскладка движения такая же, как в предыдущем пункте, но во время вывода ноги во II позицию, на опорной ноге исполняется полуприседание.
При изучении, начальная раскладка движения занимает 4 такта.
Конечная раскладка движения – 1 такт с затактовым началом в спокойном темпе.
Исходное положение V открытая позиция, правая нога впереди.
Левая рука лежит на станке, правая рука в подготовительном положении. Голова повёрнута от станка. Корпус подтянут.
Вступление 2 такта.
1 такт вступления: стоим в исходном положении
Затакт 2-го такта вступления – и – правая рука, через I позицию (взгляд на кисть), не задерживаясь, на счёт
– раз – открывается в 1 положение или 2 позицию (взгляд открытый)
– и – положение сохраняется (пауза)
– два сопровождая взглядом и сохраняя неподвижность локтя, закрываем руку в 4 позицию (голова поднимается, взгляд открытый)
– и – положение сохраняется (пауза)
1 такт:
– раз и – правая нога, не отрываясь от пола, всей стопой, поворачивается в «закрытое положение» к станку, в V прямую позицию.
Голова поворачивается к станку, подбородок слегка припущен книзу. «Квадрат» бёдер и плеч (корпус) остаётся неизменным
– два и – одновременно с приседанием на опорной ноге, работающая нога скользит по полу в сторону II позиции и приводится на полупальцы, колено работающей ноги вытянуто. Центр тяжести остаётся на опорной ноге. Взгляд сопровождает работающую ногу, как-бы заглядывая на каблук. Корпус слегка наклоняется в сторону
2 такт:
– раз и – одновременно с вырастанием на опорной ноге, работающая нога, вытянутым коленом, скользит по полу по этой же траектории до V прямой позиции
– два и – не отрывая от пола ребро каблука, носком работающей ноги по воздуху описывается дуга, и носок опускается в исходную V открытую позицию. Взгляд работает в прямой координации с работающей ногой, то есть сопровождает её. По мере освоения, движение исполняется на 1 такт с затактовым началом, то есть поворот стопы в закрытое положение исполняется на «затакт».
Методические требования:
- следить за чистотой исполнения всех элементов движения;
- сохранять подтянутость и выворотность опорной ноги;
- сохранять натяжение ног;
- сохранять «квадрат» бёдер и плеч;
- сохранять 4 позицию рук;
- грамотная методическая музыкальная раскладка;
- музыкальное исполнение.
Характерные ошибки:
- уходят с опорной ноги за работающей ногой;
- теряют выворотность опорной ноги и натянутость работающей ноги;
- оседают на опорную ногу;
- нет точного направления работающей ноги;
- поворачивают тазобедренный сустав;
- теряют целостность движения.
